Bukuri e komplikuar - pjesa 2
Historia e T+A filloi me linjat e energjisë elektrike, të cilat i magjepsën projektuesit shumë vite më parë. Më vonë ata u margjinalizuan, kështu që ne shohim rrethime të këtij lloji çdo disa vjet, dhe kjo, nga ana tjetër, na lejon të kujtojmë parimin e funksionimit të tyre.
Jo të gjitha modelet T+A (altoparlantët) ishin dhe janë ende të bazuara në performancë. linjë transmetimiSidoqoftë, emri i serisë Criterion është i lidhur përgjithmonë me këtë zgjidhje, të përsosur nga kompania që nga viti 1982. Në çdo gjeneratë, këto ishin seri të tëra me modele të fuqishme flamuri, shumë më të mëdha se sot, por si u shuan dinosaurët më të mëdhenj. Pra, ne pamë dizajne me dy woofer 30 altoparlantë, qarqe katërkahëshe dhe madje pesëkahëshe (TMP220), kabinete me qarqe akustike të pazakonta, gjithashtu me frekuenca të ulëta të vendosura brenda (midis një dhome me vrimë ose një dhomë të mbyllur dhe një labirinti të gjatë - për shembull TV160).
Kjo temë - një labirint i versioneve të ndryshme të linjave të energjisë - projektuesit T + A kanë shkuar aq larg sa asnjë prodhues tjetër. Sidoqoftë, në fund të viteve '90, zhvillimi drejt komplikimeve të mëtejshme u ngadalësua, minimalizmi hyri në modë, dizajnet sistematike të thjeshta fituan besimin e audiofilëve dhe blerësi "mesatar" pushoi së admiruari madhësinë e altoparlantëve, gjithnjë e më shpesh ata kërkojnë. diçka e hollë dhe elegante. Prandaj, ka pasur një regresion të caktuar në dizajnin e altoparlantëve, pjesërisht sens të përbashkët, pjesërisht rrjedhur nga kërkesat e reja të tregut. Zvogëlohet dhe madhësia, dhe "patenca", dhe paraqitja e brendshme e bykëve. Megjithatë, T+A nuk ka hequr dorë nga koncepti i përmirësimit të linjave të energjisë, një angazhim që vjen nga tradita e serisë Criterion.
Megjithatë, koncepti i përgjithshëm i një mbylljeje të altoparlantëve që vepron si linjë transmetimi nuk është një zhvillim T+A. Mbetet, natyrisht, shumë më e vjetër.
Koncepti i idealizuar i linjës së transmetimit premton një parajsë akustike në tokë, por në praktikë krijon efekte anësore serioze të padëshiruara që janë të vështira për t'u menaxhuar. Nuk i zgjidhin rastet programe të njohura simuluese – ende duhen përdorur prova dhe gabime të vështira. Një problem i tillë ka dekurajuar shumë prodhuesit që kërkojnë zgjidhje fitimprurëse, megjithëse ende tërheq shumë hobistë.
T+A quan qasjen e tij më të fundit në linjën e transmetimit KTL (). Prodhuesi publikon gjithashtu seksionin e rastit, i cili është i lehtë për t'u shpjeguar dhe kuptuar. Përveç një dhome të vogël me rreze të mesme, e cila, natyrisht, nuk ka asnjë lidhje me linjën e transmetimit, gjysma e të gjithë vëllimit të kabinetit është e zënë nga një dhomë e formuar menjëherë pas të dy vuferëve. Ai është "i lidhur" me tunelin që të çon në dalje dhe gjithashtu formon një qorrsokak më të shkurtër. Dhe gjithçka është e qartë, megjithëse ky kombinim shfaqet për herë të parë. Kjo nuk është një linjë klasike e transmetimit, por një inverter fazor - me një dhomë me një përputhje të caktuar (gjithmonë në varësi të sipërfaqes që është "e pezulluar" në të, d.m.th. në lidhje me sipërfaqen e hapjes që çon në tunel) dhe një tunel me një masë të caktuar ajri.
Këta dy elementë krijojnë një qark rezonant me një frekuencë rezonante fikse (sipas masës dhe ndjeshmërisë) - ashtu si në një inverter fazor. Megjithatë, në mënyrë karakteristike, tuneli është jashtëzakonisht i gjatë dhe me një sipërfaqe të madhe të prerjes tërthore për një inverter fazor - i cili ka si avantazhe ashtu edhe disavantazhe, kështu që kjo zgjidhje nuk përdoret në invertorët tipikë fazor. Sipërfaqja e madhe është një avantazh pasi zvogëlon shpejtësinë e rrjedhës së ajrit dhe eliminon turbulencat. Sidoqoftë, meqenëse redukton ndjeshëm përputhshmërinë, kërkon një rritje të masës së tunelit për shkak të zgjatjes së tij në mënyrë që të vendoset një frekuencë mjaft e ulët rezonante. Dhe një tunel i gjatë është një pengesë në një inverter fazor, pasi provokon shfaqjen e rezonancave parazitare. Në të njëjtën kohë, tuneli në CTL 2100 nuk është aq i gjatë sa të shkaktojë zhvendosjen e dëshiruar të fazës së frekuencave më të ulëta, si në një linjë transmetimi klasik. Vetë prodhuesi e ngre këtë çështje, duke thënë se:
"Linja e transmetimit ofron avantazhe të rëndësishme mbi një sistem refleks të basit, por kërkon një dizajn jashtëzakonisht të avancuar (...), rruga e zërit pas vuferëve (në linjën e transmetimit) duhet të jetë shumë e gjatë - si një organ - përndryshe frekuencat e ulëta nuk do të të gjenerohet.”
Është vërtet interesante që gjatë hartimit të një deklarate të tillë, prodhuesi jo vetëm që nuk e respekton atë, por gjithashtu publikon material (seksioni i rastit) që konfirmon këtë mospërputhje. Për fat të mirë, frekuencat e ulëta do të gjenerohen vetëm nga veprimi jo i një linje transmetimi, por thjesht i një sistemi refleks të vonuar të basit, i cili "në mënyrën e vet" prezanton ndërrime fazore të dobishme pa kërkuar një tunel me një gjatësi të lidhur me frekuencën e pritshme të ndërprerjes - kjo varet nga parametrat e tjerë të sistemit, kryesisht nga frekuenca rezonante Helmholtz e diktuar nga pajtueshmëria dhe masa. Ne i dimë këto gardhe (të paraqitura edhe si linja elektrike, gjë që i bën ato më magjepsëse), por fakti është se T + A i shtoi diçka tjetër - i njëjti kanal i shkurtër i vdekur që nuk ka qenë këtu që nga parada.
Kanale të tilla gjenden edhe në rastet me linja transmetimi, por më klasike, pa kamera komunikimi. Ato bëjnë që vala e reflektuar nga kanali i verbër të kthehet në fazë, duke kompensuar rezonancat e pafavorshme të kanalit kryesor, gjë që mund të ketë kuptim edhe në rastin e një sistemi inverter fazor, pasi në të formohen edhe rezonanca parazitare. Kjo ide konfirmohet nga vëzhgimi se kanali i verbër është gjysma e gjatësisë së kanalit kryesor dhe ky është kushti për një ndërveprim të tillë.
Duke përmbledhur, kjo nuk është një linjë transmetimi, maksimumi një inverter fazor me një zgjidhje të caktuar, i njohur nga disa linja transmetimi (dhe nuk po flasim për një kanal më të gjatë, por për një më të shkurtër). Ky version i inverterit të fazës është origjinal dhe ka avantazhet e tij, veçanërisht kur sistemi kërkon një tunel të gjatë (jo domosdoshmërisht një seksion kaq të madh).
Një disavantazh i caktuar i kësaj zgjidhjeje, në proporcionet e propozuara nga T+A (me një tunel kaq të madh të prerjes tërthore), është se sistemi i tunelit zë rreth gjysmën e vëllimit të përgjithshëm të shtresës së jashtme, ndërsa projektuesit shpesh janë nën presion për të kufizuar madhësia e strukturës në një vlerë nën optimale për të arritur rezultatet më të mira (duke përdorur altoparlantët fiks).
Pra, mund të konkludojmë se T + A është ngopur edhe me linjën e transmetimit dhe vjen me raste që në fakt luajnë rolin e inverterëve fazor, por gjithsesi mund të pretendojnë linja fisnike. Tuneli kalonte nëpër murin e poshtëm, kështu që nevojiteshin thumba mjaft të larta (5 cm) për të përgatitur një shpërndarje të lirë të presionit. Por kjo është gjithashtu një zgjidhje e njohur ... inverterët fazor.
Linja e transmetimit me një shikim
Pas vuferëve ka një dhomë të madhe, dhe vetëm prej andej shkojnë tunelet - njëri është më i shkurtër, i mbyllur në fund, tjetri është më i gjatë, me një dalje në panelin e poshtëm.
Pika e fillimit për mbylljen e linjës së transmetimit ishte krijimi i kushteve ideale akustike për zbutjen e valës nga pjesa e pasme e diafragmës. Ky lloj mbylljeje duhej të ishte një sistem jo rezonant, por vetëm për të izoluar energjinë nga ana e pasme e diafragmës (e cila nuk mund të lejohej "thjesht" të rrezatonte lirshëm sepse ishte në fazë me anën e përparme të diafragmës ). ).
Dikush do të thotë se ana e kundërt e diafragmës rrezaton lirshëm në ndarje të hapura ... Po, por korrigjimi i fazës (të paktën pjesërisht dhe në varësi të frekuencës) sigurohet atje nga një ndarje e gjerë, duke diferencuar distancën nga të dy anët e diafragmës në dëgjuesi. Si rezultat i zhvendosjes së madhe fazore të vazhdueshme midis emetimit nga të dy anët e membranave, veçanërisht në intervalin më të ulët të frekuencës, disavantazhi i një mbulesë të hapur është efikasiteti i ulët. Në inverterët e fazës, ana e pasme e diafragmës stimulon qarkun rezonant të kabinetit, energjia e të cilit rrezatohet nga jashtë, por ky sistem (i ashtuquajturi rezonator Helmholtz) gjithashtu zhvendos fazën, në mënyrë që frekuenca rezonante e kabinetit. është më e lartë në të gjithë gamën, faza e rrezatimit të anës së përparme të diafragmës së altoparlantit dhe vrimës është më shumë - më pak e përputhshme.
Së fundi, një kabinet i mbyllur është mënyra më e lehtë për të mbyllur dhe për të shtypur energjinë nga pjesa e pasme e diafragmës, pa e përdorur atë, pa kompromentuar reagimin e impulsit (që rezulton nga qarku rezonant i kabinetit të refleksit të basit). Sidoqoftë, edhe një detyrë e tillë teorikisht e thjeshtë kërkon zell - valët e emetuara brenda kutisë godasin muret e saj, i bëjnë ato të dridhen, reflektojnë dhe krijojnë valë në këmbë, kthehen në diafragmë dhe sjellin shtrembërime.
Teorikisht, do të ishte më mirë nëse altoparlanti do të mund të "transmetonte" lirisht energjinë nga pjesa e pasme e diafragmës në sistemin e altoparlantëve, gjë që do ta lagte plotësisht dhe pa probleme - pa "reagime" në altoparlant dhe pa dridhje të murit të kabinetit. . Teorikisht, një sistem i tillë do të krijojë ose një trup pafundësisht të madh ose një tunel pafundësisht të gjatë, por ... kjo është një zgjidhje praktike.
Dukej se një tunel mjaft i gjatë (por tashmë i përfunduar), i profilizuar (pak i zbehtë drejt fundit) dhe i lagur do t'i plotësonte këto kërkesa të paktën në një shkallë të kënaqshme, duke punuar më mirë se kutia klasike e mbyllur. Por ishte gjithashtu e vështirë për t'u marrë. Frekuencat më të ulëta janë aq të gjata sa që edhe linja e transmetimit disa metra e gjatë pothuajse kurrë nuk i mbyt ato. Nëse, sigurisht, nuk e "ripaketojmë" atë me material amortizues, i cili do të degradojë performancën në mënyra të tjera.
Prandaj, lindi pyetja: a duhet të përfundojë linja e transmetimit në fund apo ta lërë atë të hapur dhe të çlirojë energjinë që arrin në të?
Pothuajse te gjitha opsionet e linjës së energjisë - si klasike ashtu edhe speciale - kanë një labirint të hapur. Sidoqoftë, ekziston të paktën një përjashtim shumë i rëndësishëm - rasti i origjinalit B&W Nautilus me një labirint të mbyllur në fund (në formën e një guaskë kërmilli). Megjithatë, kjo është në shumë mënyra një strukturë specifike. E shoqëruar me një woofer shumë të ulët Q, karakteristikat e përpunimit bien pa probleme, por shumë herët, dhe në një gjendje kaq të papërpunuar nuk është aspak e përshtatshme - duhet korrigjuar, përforcuar dhe barazuar me frekuencën e pritur, gjë që bëhet nga crossover aktiv Nautilus.
Në linjat e hapura të transmetimit, pjesa më e madhe e energjisë së emetuar nga pjesa e pasme e diafragmës del jashtë. Puna e linjës shërben pjesërisht për ta zbutur atë, e cila, megjithatë, rezulton të jetë joefektive, dhe pjesërisht - dhe për këtë arsye ka ende kuptim - për zhvendosjen e fazës, për shkak të së cilës vala mund të emetohet, të paktën në intervale të caktuara frekuencash. , në një fazë që përafërsisht korrespondon me rrezatimin fazor nga pjesa e përparme e diafragmës. Megjithatë, ka vargje në të cilat valët nga këto burime dalin pothuajse në antifazë, kështu që dobësitë shfaqen në karakteristikën që rezulton. Kontabilizimi për këtë fenomen e ndërlikoi më tej dizajnin. Ishte e nevojshme të lidhej gjatësia e tunelit, lloji dhe vendndodhja e dobësimit me diapazonin e altoparlantit. Doli gjithashtu se rezonancat gjysmë-valë dhe çerek-valë mund të ndodhin në tunel. Përveç kësaj, linjat e transmetimit të vendosura në mbyllje me përmasa tipike të altoparlantëve, edhe nëse janë të mëdha dhe të larta, duhet të "përdredhen". Kjo është arsyeja pse ata i ngjajnë labirinteve - dhe çdo seksion i labirintit mund të gjenerojë rezonancat e veta.
Zgjidhja e disa problemeve duke e ndërlikuar më tej çështjen krijon probleme të tjera. Megjithatë, kjo nuk do të thotë se nuk mund të arrini rezultate më të mira.
Në një analizë të thjeshtuar duke marrë parasysh vetëm raportin e gjatësisë së labirintit me gjatësinë e valës, një labirint më i gjatë nënkupton një gjatësi vale më të gjatë, duke zhvendosur kështu zhvendosjen e favorshme të fazës drejt frekuencave më të ulëta dhe duke rritur performancën e tij. Për shembull, amplifikimi më efikas 50 Hz kërkon një labirint 3,4 m, pasi gjysma e valës 50 Hz do të përshkojë këtë distancë dhe përfundimisht dalja e tunelit do të rrezatojë në fazë me pjesën e përparme të diafragmës. Sidoqoftë, me dyfishin e frekuencës (në këtë rast, 100 Hz), e gjithë vala do të formohet në labirint, kështu që dalja do të rrezatojë në fazën drejtpërdrejt përballë pjesës së përparme të diafragmës.
Projektuesi i një linje kaq të thjeshtë transmetimi përpiqet të përputhet me gjatësinë dhe zbutjen në atë mënyrë që të përfitojë nga efekti i fitimit dhe të zvogëlojë efektin e amortizimit - por është e vështirë të gjesh një kombinim që zbut dukshëm më mirë dyfishin e frekuencave më të larta. Akoma më keq, lufta kundër valëve që nxisin "anti-rezonanca", d.m.th., shembet në karakteristikën që rezulton (në shembullin tonë, në rajonin 100 Hz), me shtypje edhe më të madhe, shpesh përfundon në një fitore pirroike. Ky zbutje zvogëlohet, megjithëse nuk eliminohet, por në frekuencat më të ulëta performanca gjithashtu humbet ndjeshëm për shkak të shtypjes së efekteve rezonante të tjera dhe në këtë drejtim të dobishëm që ndodhin në këtë qark kompleks. Duke i konsideruar ato në dizajne më të avancuara, gjatësia e labirintit duhet të lidhet me frekuencën rezonante të vetë altoparlantit (fs) për të marrë një efekt lehtësimi në këtë diapazon.
Rezulton se, në kundërshtim me supozimet fillestare për mungesën e ndikimit të linjës së transmetimit në altoparlant, ky është një sistem akustik që ka reagime nga altoparlanti edhe në një masë më të madhe se një rast i mbyllur, dhe një inverter i ngjashëm fazor. - përveç nëse, sigurisht, labirinti nuk është i bllokuar, por në praktikë kabinete të tilla tingëllojnë shumë të hollë.
Më parë, projektuesit përdornin "mashtrime" të ndryshme për të shtypur antirezonancat pa amortizimin e fortë - domethënë me rrezatim efektiv me frekuencë të ulët. Një mënyrë është krijimi i një tuneli shtesë "të verbër" (me një gjatësi të lidhur rreptësisht me gjatësinë e tunelit kryesor), në të cilin një valë e një frekuence të caktuar do të reflektohet dhe do të shkojë në dalje në një fazë të tillë për të kompensuar zhvendosja e pafavorshme fazore e valës që çon në dalje direkt nga altoparlanti.
Një teknikë tjetër popullore është krijimi i një dhome "bashkuese" pas altoparlantit që do të veprojë si një filtër akustik, duke lejuar frekuencat më të ulëta në labirint dhe duke mbajtur jashtë frekuencat më të larta. Megjithatë, në këtë mënyrë krijohet një sistem rezonant me karakteristika të theksuara të inverterit fazor. Një rast i tillë mund të interpretohet si një inverter fazor me një tunel shumë të gjatë me një seksion kryq shumë të madh. Për kabinetet me refleks bas, altoparlantët me Qts të ulët janë teorikisht të përshtatshëm dhe për një linjë transmetimi ideale klasike që nuk prek altoparlantin, ato të larta, madje edhe më të larta se në dollapët e mbyllur.
Megjithatë, ka gardhe me një "strukturë" të ndërmjetme: në pjesën e parë, labirinti ka një seksion kryq dukshëm më të madh se në pjesën tjetër, kështu që mund të konsiderohet një dhomë, por jo domosdoshmërisht ... Kur labirinti është i mbytur, do të humbasë vetitë e tij të inverterit fazor. Mund të përdorni më shumë altoparlantë dhe t'i vendosni në distanca të ndryshme nga priza. Mund të bëni më shumë se një prizë.
Tuneli gjithashtu mund të zgjerohet ose ngushtohet drejt daljes…
Nuk ka rregulla të qarta, nuk ka receta të lehta, nuk ka garanci për sukses. Ka më shumë argëtim dhe eksplorim përpara - kjo është arsyeja pse linja e transmetimit është ende një temë për entuziastët.
Shih gjithashtu:
