AKADEMIA Chario SERENDIPITY

Akademia Serendipity, pavarësisht se është mbi dhjetë vjeç, jo vetëm që mbetet në ofertën e Chario, por është ende në kulmin e saj. Ky dizajn i altoparlantëve është i një lloji të veçantë, ndonëse i referohet referencave të mëparshme të Chario, altoparlantët e Academy Millennium Grand. Sipas prodhuesit, Serendipity është kulmi i përvojës dhe supozimeve të mbledhura që nga fillimi i ekzistencës së kompanisë, d.m.th. që nga viti 1975. Vlera më e madhe akustike fshihet në një konfigurim të veçantë që nuk mund të identifikohet vetëm me numrin e altoparlantëve. dhe llojet e tyre të ndryshme, por me mënyrën se si ato ndërveprojnë jashtë modelit tipik "shumë rrugësh".

Trupi duket si një shtyllë masive prej druri, por kjo është vetëm pjesërisht.

Kështu, muret anësore dhe të sipërme janë pjesërisht prej dërrase, ndërsa armatura e përparme, e pasme dhe e brendshme janë bërë me fibër. Ka shumë prej tyre, sidomos në pjesën e subwoofer-it, ku ka mbetur shumë energji për amortizimin, ndërsa në pjesën tjetër veprojnë si ndarëse, duke krijuar dhoma akustike të pavarura që funksionojnë në nënvargësi të ndryshme. E gjithë struktura në fakt është e ndarë në dy pjesë, pak a shumë të barabarta në lartësi. Në fund është seksioni i nënvuferit dhe në krye janë katër drejtuesit e tjerë. Chario nuk e mbivlerëson rolin e drurit natyror në arritjen e një tingulli natyral, aq më tepër duke iu përmbajtur idesë për t'i dhënë folësve rolin e "instrumenteve"; kolona duhet të përballet, dhe jo të luajë - këto janë gjëra të ndryshme. Druri, megjithatë, ka parametra të mirë mekanikë, dhe më e rëndësishmja ... i trajtuar në këtë mënyrë, duket bukur.

Pesë korsi për qëllime specifike

Një marrëveshje pesëpalëshe është e rrallë. Edhe nëse shtojmë nuanca dhe, duke marrë parasysh disa supozime, biem dakord se ky është një sistem me katër rrugë e gjysmë (që do ta komplikojë edhe më shumë analizën ...), kemi të bëjmë me një dizajn që shkon larg. përtej skemave të përdorura nga prodhues të tjerë. Krijimi i qarqeve me shumë bandë detyrohet nga paaftësia e altoparlantëve individualë - apo edhe çifteve të llojeve të ndryshme të drejtuesve (në qarqe me dy drejtime) - për të krijuar një pajisje altoparlanti që do të sigurojë njëkohësisht gjerësi bande të gjerë, fuqi të lartë dhe shtrembërim të ulët. Por ndarja në tre diapazon - të quajtura me kusht bas, të mesëm dhe trefish - është e mjaftueshme për të arritur pothuajse çdo parametër bazë (altoparlantët e destinuar për përdorim shtëpiak). Zgjerimi i mëtejshëm mund të jetë për shkak të synimit për të arritur disa karakteristika dhe veçori specifike të zërit. Kjo është saktësisht se si funksionon.

Sistemi i gjerë i altoparlantëve Serendipity përdoret jo vetëm për të optimizuar përpunimin e nën-rangjeve individuale të diapazonit akustik nga transduktorë të specializuar, por gjithashtu, në mënyrë paradoksale, për të përdorur efektet "anësore" që vijnë nga përdorimi i sistemeve me shumë breza, të cilat janë konsiderohen të dëmshme për prodhuesit e tjerë dhe janë minimizuar në maksimum.shkallën e mundshme. Konstruktori Serendipity lëviz në drejtim të kundërt me një konstruktor si Cabas, i cili, me ndihmën e sistemeve koncentrike, po përpiqet të arrijë efektin e një "topi pulsues", një burim koherent i të gjitha frekuencave, që rrezaton një karakteristikë të ngjashme në këndi më i gjerë i mundshëm në çdo rrafsh (që është qëllimi i renditjes koncentrike të të gjithë konvertuesve). Zhvendosja e transduktorëve nga njëri-tjetri çon në një ndryshim të karakteristikave jashtë boshtit kryesor (veçanërisht në rrafshin vertikal në të cilin ndodh kjo zhvendosje). Edhe nëse këto dobësime shfaqen në karakteristika dhe akse që shtrihen përtej pozicionit të dëgjimit, valët që udhëtojnë në këto drejtime të reflektuara nga muret e dhomës do të arrijnë gjithashtu te dëgjuesi dhe do të rëndojnë perceptimin e ekuilibrit tonal të të gjithë imazhit. . Prandaj, sipas shumicës së prodhuesve, është e rëndësishme të ruhet një reagim relativisht i qëndrueshëm, në varësi të frekuencës, i ashtuquajturi reagim i forcës.

Nga ana tjetër, këto dobësime të mundshme mund të konsiderohen si një mundësi e mirë për të reduktuar amplituda e valëve të reflektuara, pra për të zvogëluar reflektimet dhe kontributin e tyre në krijimin e imazhit në pozicionin e dëgjimit. Duke parë Serendipity, nuk shohim "anomali" të dukshme në sistemin e altoparlantëve. Tweeter-i ndodhet afër rangut të mesëm, ai ngjitur me rangun e dytë (i filtruar pak më poshtë), i cili, nga ana tjetër, është drejtpërdrejt ngjitur me basin. Sidoqoftë, për valët mjaft të shkurtra të frekuencës së mesme, të cilat do të jenë frekuencat e kryqëzimit këtu, edhe distanca të tilla midis dhënësve nënkuptojnë që në kënde prej disa gradësh, dhe aq më tepër - disa dhjetëra, dobësime të thella shfaqen në karakteristika. Gjerësia e tyre varet nga pjerrësia e pjerrësisë së karakteristikave të seksioneve individuale, të cilat janë të lidhura ngushtë me mënyrën se si altoparlantët punojnë së bashku.

Këtu vjen një pjesë tjetër e enigmës, përkatësisht përdorimi i filtrimit të butë. Gjëja tjetër është të vendosni frekuencën e kryqëzimit afër njëri-tjetrit - midis basit dhe një palë vuferësh të rangut të mesëm është rreth 400 Hz, dhe midis rangut të mesëm (më të filtruar) dhe tweeter - nën 2 kHz. Përveç kësaj, ekziston një bashkëpunim midis një çifti drejtuesish të nivelit të mesëm (përndryshe të filtruar, por karakteristikat e tyre qëndrojnë afër njëra-tjetrës në një gamë shumë të gjerë, dhe ajo e mesme e filtruar më e ulët ndërvepron edhe me tweeter-in) dhe, së fundi, kemi shumë karakteristikat e mbivendosjes dhe të mbivendosjes. Është mjaft e vështirë të përcaktohen karakteristikat e pritshme (jo domosdoshmërisht lineare) të konstruktorit vetëm përgjatë boshtit kryesor në një situatë të tillë dhe është e pamundur të arrihet stabilitet në kënde të mëdha. Megjithatë, projektuesi Chario donte të arrinte pikërisht një efekt të tillë - ai e quan "dekorim": zbutje e rrezatimit nga boshti kryesor, në një plan vertikal, në mënyrë që të reduktojë reflektimet nga dyshemeja dhe tavani.

Konfigurimi i vuferit

Një zgjidhje tjetër specifike ende e lidhur me kontrollin e reflektimit është konfigurimi i altoparlantëve në rangun e nënvuferëve. Seksioni, të cilin prodhuesi e quan nën, ndodhet në fund të strukturës. Çështja këtu nuk është në veçoritë e tjera të tij (të cilat do të diskutohen më vonë), por në faktin se burimi i rrezatimit ndodhet pikërisht mbi dysheme (mund të shohim vetëm "dritaret" me hije të bodrumit, fasadës dhe trotuareve). Nga ana tjetër, vuferi lihet nga kompania nga dyshemeja në maksimum, kurba i ngjan të ashtuquajturit të njohur. kthesa izofonike, por kjo nuk del nga konkluzioni (shumë) i thjeshtë se duhet të "korrigjojmë" vetitë e dëgjimit tonë në këtë mënyrë (të cilat nuk i korrigjojmë me asnjë aparat dëgjimi kur dëgjojmë tinguj natyralë dhe muzikë live). Nevoja për këtë korrigjim Chario rrjedh nga kushtet e ndryshme në të cilat ne dëgjojmë muzikë - live dhe në shtëpi, nga një palë altoparlantësh. Kur dëgjojmë drejtpërdrejt, na arrijnë valët e drejtpërdrejta dhe të reflektuara, të cilat së bashku krijojnë një spektakël natyror. Ka edhe reflektime në dhomën e dëgjimit, por ato janë të dëmshme (dhe për këtë arsye Chario i zvogëlon ato duke përdorur metodat e përshkruara më sipër), sepse. krijoni efekte krejtësisht të ndryshme, duke mos riprodhuar fare kushtet akustike të regjistrimit, por që rezultojnë nga kushtet akustike të dhomës së dëgjimit. Aspektet e hapësirës origjinale të regjistrimit janë të koduara në tingullin e riprodhuar përmes altoparlantëve në një valë të drejtë udhëtuese (p.sh. jehonë). Fatkeqësisht, ato vijnë vetëm nga ana e altoparlantëve, madje edhe ndërrimet fazore që mund të zgjerojnë dhe thellojnë hapësirën tonë nuk do ta korrigjojnë plotësisht situatën. Sipas hulumtimit të Chario, perceptimi ynë fokusohet shumë në frekuencat e mesme, të cilat për këtë arsye duhet të zbuten deri në një farë mase në mënyrë që të marrin sa më natyralitetin e mundshëm të gjithë ngjarjes së zërit, si në domenin tonal ashtu edhe në atë hapësinor.

Kur njëri tërheq, tjetri shtyn

Dizajni i seksionit të nënvuferit Serendipity është një kapitull më vete. Këtu përballemi me një sistem shtytje-tërheqjeje, që përdoret rrallë sot (në një kuptim disi më të gjerë, i quajtur edhe i përbërë ose izobarik). Ky është një palë vuferësh të lidhur mekanikisht "diafragma në diafragmë" dhe elektrike në mënyrë të tillë që diafragmat e tyre të lëvizin në të njëjtin drejtim (në lidhje me trupin, jo me kosha individuale). Prandaj, këto dinamika nuk e ngjeshin ajrin e mbyllur midis tyre (prandaj dhe emri izobarik), por e lëvizin atë. Për ta bërë këtë, nëse ato kanë saktësisht të njëjtën strukturë dhe kthesat janë mbështjellë në të njëjtin drejtim, ato duhet të lidhen në polaritete të kundërta (me njëri-tjetrin) (duke shënuar skajet e tyre) në mënyrë që të punojnë më në fund në të njëjtën fazë (kur spiralja thellohet njëra) në sistemin magnetik, spiralja e tjetrës del jashtë). Prandaj emri push-pull - kur një folës "tërheq", tjetri "shtyn", por ata ende punojnë në të njëjtin drejtim. Një variacion tjetër në këtë rregullim është rregullimi magnet-me-magnet, dhe një tjetër që funksionon në thelb me të njëjtin efekt zanor është rregullimi ku altoparlantët vendosen njëri pas tjetrit në të njëjtin drejtim (magneti i jashtëm ngjitur me magnetin). apertura e brendshme). Pastaj altoparlantët duhet të lidhen në të njëjtin polaritet - një sistem i tillë, megjithëse ende "izobarik", nuk duhet të quhet më shtytje-tërheqje, por, ndoshta, kompleks.

Do të shkruaj për dallime të vogla midis këtyre opsioneve në fund, por cili është avantazhi kryesor i këtij sistemi? Në pamje të parë, ky cilësim mund të duket se shton presionin e krijuar nga të dy altoparlantët. Por aspak - po, një sistem i tillë ka dyfishin e fuqisë (merret nga dy mbështjellje, jo një), por është gjysma më efektive ("pjesa" e dytë e energjisë që furnizohet me altoparlantin e dytë nuk rrit presionin) . Pra, pse na duhet një zgjidhje e tillë joefikase në energji? Përdorimi i dy drejtuesve në një sistem push-pull (të përbërë, izobarik) krijon një lloj të një drejtuesi me parametra të ndryshëm. Duke supozuar se përbëhet nga dy transduktorë identikë, Vas do të përgjysmohet dhe fs nuk do të rritet, sepse kemi dy herë më shumë masë vibruese; As Qts nuk rritet, sepse kemi një “drive” të dyfishtë. Përmbledhje, përdorimi i një shtytje-tërheqjeje ju lejon të dyfishoni volumin e kabinetit (shumë sisteme - duke përfshirë të mbyllura, bas-refleks, brez, por jo linja transmetimi ose kabinet me bori) për të marrë një karakteristikë të caktuar, krahasuar me përdorimin e një altoparlant i vetëm (o të njëjtat parametra, si me altoparlantët me dy goditje).

Për shkak të kësaj, me një vëllim jo aq të madh (ju kujtoj se moduli i sipërm shërben për seksione të tjera), u mor një frekuencë shumë e ulët e ndërprerjes (-6 dB në 20 Hz).