Graham LS5/9 Monitor BBC

Dizajnerët e monitorëve të BBC-së, natyrisht, nuk e kishin idenë se çfarë karriere të madhe dhe të gjatë do të bënin projektet e tyre. Ata nuk e mendonin se do të bëheshin legjendë, veçanërisht mes përdoruesve të hi-fi në shtëpi, për të cilët nuk ishin krijuar fare.

Ato synoheshin të përdoreshin nga studiot dhe drejtorët e BBC-së për kushte dhe qëllime të përcaktuara mirë, të dizajnuara në një mënyrë profesionale, por utilitare, pa synimin për të revolucionarizuar teknologjinë e altoparlantëve. Megjithatë, në disa qarqe audiofile, prej disa kohësh mbizotëron besimi se gjëja më e afërt me idealin janë ato të vjetra, veçanërisht britanike, të punuara me dorë - dhe veçanërisht monitorët e rafteve të librave të licencuar nga BBC.

Më të përmendurit monitor nga seria LS më i vogli, LS3/5. Si të gjithë monitorët, BBC fillimisht ishte menduar për një qëllim specifik me kufizime të dukshme: dëgjim në dhoma shumë të vogla, në kushte terreni shumë të afërta dhe në hapësira jashtëzakonisht të ngushta - gjë që çoi në refuzimin e basit dhe volumit të lartë. Versioni më i fundit i përvjetorit të tij u publikua rreth një dekadë më parë nga kompania britanike KEF, një nga të paktat që mori licencën e BBC për të prodhuar LS në atë kohë.

Kohët e fundit, një prodhues tjetër, Graham Audio, është shfaqur, duke rikrijuar një dizajn pak më pak të njohur - monitor LS5/9. Ky është një nga projektet e fundit të BBC-së, por "ruan dhuntinë" e SL-ve të mëparshme.

Duket edhe më i vjetër se sa është në të vërtetë. Duket sikur është ndërtuar në fillim të viteve '70, por në fakt është më i ri sepse është "vetëm" tridhjetë vjeç. Asnjë dizajner nuk ka pasur gisht në këtë gjë, e cila sot vetëm sa e rrit atraktivitetin e saj, sepse është menjëherë e qartë se kemi të bëjmë me folës të një epoke tjetër.

Si ishte në vitet '80

Zanafilla e LS5/9s origjinale është kryesisht prozaike dhe kushtet që duhej të plotësonin ishin mjaft standarde. Në të kaluarën, BBC ka përdorur kryesisht ose LS3/5 të vogla, aftësitë e basit dhe kulmit të të cilëve ishin shumë të kufizuara, ose LS5/8, të cilat ofrojnë gjerësi bande të gjerë, veçanërisht në rangun e frekuencave të ulëta, fuqi dhe efikasitet të lartë, por gjithashtu dimensione shumë të mëdha - me një kabinet mbi 100 litra që nevojitet për një midwoofer 30 cm. Sot askush nuk guxon të projektojë një sistem të dyanshëm për përdorim në studio, aq më pak për përdorim shtëpiak, me një woofer në mes 30 cm...

Kështu që nevojitej një monitor i ndërmjetëm - shumë më i vogël se LS5 / 8, por jo aq i çalë në diapazonin e basit sa LS3 / 5. Sapo ishte shënuar si LS5/9. Monitorët e rinj duhej të karakterizoheshin nga ekuilibër i mirë tonal (me një normë të reduktuar në diapazonin e ulët në varësi të madhësisë), presion maksimal i zërit i përshtatshëm për madhësinë e dhomës dhe riprodhim të mirë stereo.

LS5/9 supozohej të tingëllonte i ngjashëm me LS5/8, gjë që projektuesit nuk e menduan se ishte e pamundur pavarësisht një ndryshimi kaq drastik në dimensionet e midwoofer. Vendosja e kryqëzimit mund të duket kyç (edhe pse për karakteristikat e tjera të drejtimit kryqëzimi nuk do të ndihmojë shumë), i njëjti tweeter përdoret gjithashtu këtu - një kube e madhe, 34 mm, që vjen nga oferta standarde e kompanisë franceze Audax.

Historia e midvuferit është më interesante. Kërkimi për një material më të mirë se celuloza e përdorur zakonisht filloi herët. Arritja e parë ishte materiali Bextrene i zhvilluar nga KEF dhe i përdorur në midvuferët 12 cm (lloji B110B), për shembull në monitorët LS3/5. Megjithatë, vargu i pasmë (një lloj polistireni) ishte një material mjaft i padobishëm.

Veshja e dorës kërkohej për të arritur vetitë e dëshiruara, duke e bërë të vështirë ruajtjen e përsëritshmërisë, dhe me veshjen, membrana u bë (shumë) e rëndë, gjë që reduktoi efikasitetin. Në vitet '70, Bextrene u zëvendësua nga polipropileni - me humbje të mëdha, duke mos kërkuar më përpunim shtesë.

Vlen të përmendet se në atë kohë polipropileni ishte sinonim i modernitetit dhe duhej të zëvendësonte sistematikisht celulozën "e vjetëruar".

Kërcim i butë në të tashmen

Sot, polipropileni është ende në përdorim, por pak kompani kanë shpresa të mëdha për të. Përkundrazi, membranat celuloze po përmirësohen dhe po zhvillohen përzierje krejtësisht të reja, kompozita dhe sanduiçe. Kompania që ka prodhuar këta altoparlantë origjinalë të rangut të mesëm ka kohë që ka vdekur dhe nuk ka makineri "të cilësisë së mirë". Mbetjet e dokumentacionit dhe disa kopje të vjetra që kanë kaluar testet. Kompania britanike Volt ndërmori rikonstruksionin, ose më saktë krijimin e një altoparlanti sa më afër origjinalit.

Trupat janë më përgjegjës për ekzotikët që mundën LS5/9. Mjeshtëria e tyre mban erë miu dhe është e thjeshtë, por nëse shikoni me vëmendje detajet, rezulton të jetë e hollë dhe e shtrenjtë.

Woofer është i montuar në pjesën e pasme, gjë që ishte e zakonshme disa dekada më parë dhe tani është braktisur fare. Kjo zgjidhje ka një pengesë akustike - një skaj i mprehtë formohet përpara diafragmës, megjithëse pak i hijezuar nga pezullimi i sipërm, nga i cili reflektohen valët, duke shkelur karakteristikat e përpunimit (të ngjashme me skajet e mureve anësore që dalin përpara Paneli perballe). Megjithatë, ky defekt nuk është aq serioz sa të sakrifikohet për hir të eliminimit të tij. stil origjinal LS5/9… Avantazhi "mjeshtëror" i dizajnit të panelit të përparmë të lëvizshëm ishte qasja relativisht e lehtë në të gjithë komponentët e sistemit. Trupi është bërë nga kompensatë thupër.

Sot, 99 për qind e kabineteve janë bërë nga MDF, në të kaluarën ata janë bërë kryesisht nga chipboard. Kjo e fundit është më e lira, dhe kompensatë është më e shtrenjta (nëse krahasojmë dërrasat me një trashësi të caktuar). Kur bëhet fjalë për performancën akustike, kompensatë ndoshta ka më shumë mbështetës.

Sidoqoftë, asnjë nga këto materiale nuk arrin një avantazh të qartë ndaj të tjerëve, dhe jo vetëm çmimi dhe vetitë e zërit kanë një rëndësi të madhe, por edhe lehtësia e përpunimit - dhe këtu MDF fiton qartë. Kompensata ka tendencë të "lëkurojë" në skajet kur pritet.

Ashtu si në ilaçet e tjera, kompensata në modelin në diskutim mbetet mjaft e hollë (9 mm), dhe trupi nuk ka përforcime tipike (anët, shufrat) - të gjitha muret (përveç pjesës së përparme) janë lagur me kujdes me dyshekë bituminoz dhe "të mbushura me tegela". batanije”. “e mbushur me pambuk. Prekja në një shtresë të tillë prodhon një tingull shumë të ndryshëm nga goditja në një kuti MDF; Kështu, rasti, si çdo tjetër, gjatë funksionimit do të prezantojë një ngjyrim, i cili, megjithatë, do të rezultojë të jetë më karakteristik.

Nuk jam i sigurt nëse inxhinierët e BBC-së kishin ndonjë efekt të veçantë në mendje ose nëse thjesht po përdornin një teknikë që ishte e disponueshme dhe popullore në atë kohë. Ata nuk kishin shumë zgjedhje. Do të ishte "johistorike" të konkludohej se ishte përdorur kompensatë, sepse ishte më e mirë se MDF, sepse nuk kishte MDF në botë atëherë ... Dhe që falë kompensatës LS5/9 ato tingëllojnë ndryshe nga sa do të tingëllonin në strehimin e MDF. - kjo është krejtësisht ndryshe. Eshte me mire? Gjëja më e rëndësishme është se LS5/9 "i ri" tingëllonte njësoj si origjinalet. Por ky mund të jetë një problem ...

Tingulli është i ndryshëm - por shembullor?

"Reenactors" nga Graham Audio bëri gjithçka për të rikthyer në jetë LS5 / 9 të vjetër. Siç e kemi vërtetuar tashmë, tweeter-i është i njëjti lloj dhe prodhues si më parë, por kam dëgjuar përmbledhjen se ai ka pësuar disa modifikime gjatë viteve. Natyrisht, mid-woofer, nga produktet e reja të kompanisë Volt, bëri "turbulencën" më të madhe, e cila ka karakteristika aq të ndryshme sa kërkonte një rregullim të kryqëzimit.

Dhe që nga ai moment, nuk është më e mundur të thuhet se LS5 / 9 i ri tingëllon njësoj si origjinali tridhjetë vjet më parë. Rasti është i kalitur me mesazhe nga përdoruesit e LS5/9 të vjetër. Shpesh ata nuk ishin aspak entuziastë për to dhe e kujtonin këtë në krahasim me të tjerët monitoruesit e BBCdhe veçanërisht LS3/5, mesi i LS5/9 ishte i dobët, padyshim i hequr. Kjo ishte e çuditshme, veçanërisht pasi prototipi i miratuar nga BBC madje demonstroi (siç pritej) karakteristikat e transmetimit.

Në internet, mund të gjeni një diskutim mbi këtë temë, dhe ai u drejtua nga njerëz të asaj epoke që paraqesin versione të ndryshme të mundshme të ngjarjeve. Këto përfshijnë, për shembull, supozimin se dikush bëri një gabim në fazën fillestare të zbatimit në prodhim, edhe kur rishkruan dokumentacionin, të cilin askush nuk e korrigjoi më pas ...

Pra, ndoshta vetëm tani është krijuar LS5 / 9, ai që duhet të shfaqet që në fillim? Në fund të fundit, Graham Audio duhej të merrte një licencë nga BBC në mënyrë që të shiste produktin e saj nën indeksin LS5 / 9. Për ta bërë këtë, ishte e nevojshme të dorëzohej një mostër model që plotëson kushtet origjinale dhe është në përputhje me dokumentacionin e matjes së prototipit (dhe jo mostrat e prodhimit të mëvonshëm). Pra, në fund, performanca që rezulton është ajo që dëshiroi Forcat Ajrore tridhjetë vjet më parë, dhe jo domosdoshmërisht e njëjtë me LS5 / 9 të prodhuar në të kaluarën.