Lartësia e saj është kufizuese

Kufizuesi, ose kufizuesi, konsiderohet mbreti i të gjithë procesorëve përgjegjës për dinamikën dhe zërin e sinjalit. Dhe jo sepse është një lloj veçanërisht kompleks ose i vështirë për t'u përdorur (edhe pse ndodh), por sepse në thelb përcakton se si do të tingëllojë puna jonë në fund të fundit.

Për çfarë është një kufizues? Në fillim, ai u përdor kryesisht në radio, dhe më pas në televizion, stacione transmetimi, duke mbrojtur transmetuesit nga një sinjal shumë i fortë që mund të shfaqej në hyrjen e tij, duke shkaktuar prerje dhe në raste ekstreme edhe duke dëmtuar transmetuesin. Asnjëherë nuk e dini se çfarë mund të ndodhë në studio - bie një mikrofon, bie një dekorim, hyn një këngë me një nivel shumë të lartë - një kufizues mbron nga e gjithë kjo, e cila, me fjalë të tjera, ndalon nivelin e sinjalit në pragun e vendosur në të. dhe parandalon rritjen e mëtejshme të saj.

Por një kufizues, ose kufizues në polonisht, nuk është vetëm një valvul sigurie. Producentët në studiot e regjistrimit e panë shumë shpejt potencialin e tij në detyra shumë të ndryshme. Në ditët e sotme, kryesisht në fazën e mastering që kemi diskutuar në dhjetëra apo më shumë episodet e fundit, përdoret për të rritur volumin e perceptueshëm të një përzierjeje. Rezultati duhet të jetë i lartë, por i qartë dhe me tingullin natyral të materialit muzikor, një lloj graali i shenjtë i inxhinierëve mjeshtërorë.

Kufizues i numëruesit të kompresorit

Kufizuesi është zakonisht procesori i fundit që përfshihet në regjistrimin e përfunduar. Ky është një lloj mbarimi, prekja përfundimtare dhe një shtresë llaku që i jep çdo gjë shkëlqim. Sot, kufizuesit në komponentët analogë përdoren kryesisht si një lloj i veçantë kompresori, kufizuesi i të cilit është një version pak i modifikuar. Kompresori është më i kujdesshëm në lidhje me sinjalin, niveli i të cilit tejkalon një prag të caktuar të caktuar. Kjo e lejon atë të rritet më tej, por me gjithnjë e më shumë amortizues, raporti i të cilit përcaktohet nga kontrolli i raportit. Për shembull, një raport 5:1 do të thotë që një sinjal që tejkalon pragun e kompresimit me 5 dB do të rrisë prodhimin e tij vetëm me 1 dB.

Nuk ka kontroll Ratio në limiter, pasi ky parametër është fiks dhe i barabartë me ∞: 1. Prandaj, në praktikë, asnjë sinjal nuk ka të drejtë të kalojë pragun e caktuar.

Kompresorët/kufizuesit analogë kanë një problem tjetër - ata nuk janë në gjendje t'i përgjigjen menjëherë një sinjali. Gjithmonë ka një vonesë të caktuar në funksionim (në pajisjet më të mira do të jetë disa dhjetëra mikrosekonda), që mund të nënkuptojë se niveli "vrasës" i zërit ka kohë të kalojë përmes një procesori të tillë.

Versionet moderne të kufizuesve klasikë në formën e prizave UAD bazuar në pajisjet Universal Audio.

Për këtë arsye, instrumentet dixhitale përdoren për këtë qëllim në mastering dhe në stacionet moderne të transmetimit. Ata punojnë me njëfarë vonese, por në fakt, përpara afatit. Kjo kontradiktë e dukshme mund të shpjegohet si më poshtë: sinjali hyrës shkruhet në bufer dhe shfaqet në dalje pas njëfarë kohe, zakonisht disa milisekonda. Prandaj, kufizuesi do të ketë kohë ta analizojë atë dhe të përgatitet siç duhet për t'iu përgjigjur shfaqjes së një niveli tepër të lartë. Kjo veçori quhet lookahead, dhe është ajo që i bën kufizuesit dixhitalë të veprojnë si një mur me tulla - prandaj emri i tyre i përdorur ndonjëherë: mur me tulla.

Shpërndahet me zhurmë

Siç është përmendur tashmë, prerja është zakonisht procesi i fundit i aplikuar në sinjalin e përpunuar. Ndonjëherë bëhet në lidhje me dithering për të reduktuar thellësinë e biteve nga 32 bit që përdoren zakonisht në fazën e zotërimit në standardin 16 bit, megjithëse gjithnjë e më shumë, veçanërisht kur materiali shpërndahet në internet, ai përfundon në 24 bit.

Dithering nuk është gjë tjetër veçse shtimi i një sasie shumë të vogël zhurme në një sinjal. Sepse kur materiali 24-bit duhet të bëhet në material 16-bitësh, tetë pjesët më pak të rëndësishme (d.m.th. ata që janë përgjegjës për tingujt më të qetë) thjesht hiqen. Në mënyrë që kjo heqje të mos dëgjohet qartë si një shtrembërim, në sinjal futen zhurma të rastësishme, të cilat, si të thuash, "shpërndajnë" tingujt më të qetë, duke e bërë prerjen e pjesëve më të ulëta pothuajse të padëgjueshme, dhe nëse tashmë, atëherë në shumë pasazhe të qeta ose jehonë, kjo është një zhurmë delikate muzikore.

Shikoni nën kapuç

Si parazgjedhje, shumica e kufizuesve punojnë në parimin e përforcimit të nivelit të sinjalit, ndërsa në të njëjtën kohë shtypin mostrat me nivelin më të lartë në këtë moment me ekuivalentin e fitimit minus nivelin maksimal të caktuar. Nëse vendosni Gain, Threshold, Input në kufizues (ose çdo vlerë tjetër të "thellësisë" së kufizuesit, që në thelb është niveli i fitimit të sinjalit të hyrjes, i shprehur në decibel), atëherë pasi të keni zbritur nga kjo vlerë nivelin e përcaktuar si Maja, Limiti, Prodhimi, etj. d. (edhe këtu nomenklatura është e ndryshme), si rezultat do të shtypen ato sinjale, niveli teorik i të cilave do të arrinte 0 dBFS. Pra, një fitim 3dB dhe prodhim -0,1dB jep një zbutje praktike prej 3,1dB.

Kufizuesit modernë dixhitalë mund të jenë mjaft të shtrenjtë, por edhe shumë efektivë, si Fab-Filter Pro-L i paraqitur këtu. Sidoqoftë, ato mund të jenë gjithashtu plotësisht të lira, vizualisht më modeste dhe në shumë raste po aq efektive sa Thomas Mundt Loudmax.

Kufizuesi, i cili është një lloj kompresori, funksionon vetëm për sinjale mbi pragun e specifikuar - në rastin e mësipërm, do të jetë -3,1 dBFS. Të gjitha mostrat nën këtë vlerë duhet të rriten me 3 dB, d.m.th., ato pak nën pragun, në praktikë, do të jenë pothuajse të barabarta me nivelin e kampionit më të zhurmshëm dhe të dobësuar. Do të ketë gjithashtu një nivel mostër edhe më të ulët, duke arritur -144 dBFS (për materialin 24-bit).

Për këtë arsye, procesi i ftohjes nuk duhet të kryhet përpara procesit përfundimtar të mbytjes. Dhe është për këtë arsye që kufizuesit ofrojnë dithering si pjesë e procesit kufizues.

Jeta ndërkampionëshe

Një element tjetër që është i rëndësishëm jo aq për vetë sinjalin, por për marrjen e tij nga dëgjuesi, janë të ashtuquajturat nivele ndërkampionesh. Konvertuesit D/A, tashmë të përdorur zakonisht në pajisjet e konsumatorit, priren të ndryshojnë nga njëri-tjetri dhe të interpretojnë ndryshe një sinjal dixhital, i cili është kryesisht një sinjal me shkallë. Kur përpiqeni të zbutni këto "hapa" në anën analoge, mund të ndodhë që konverteri të interpretojë një grup të caktuar mostrash të njëpasnjëshme si një nivel tensioni AC që është më i lartë se vlera nominale prej 0 dBFS. Si rezultat, mund të ndodhë prerje. Zakonisht është shumë i shkurtër që veshët tanë ta kapin, por nëse këto grupe të shtrembëruara janë të shumta dhe të shpeshta, mund të ketë një efekt të dëgjueshëm në tingull. Disa njerëz e përdorin këtë qëllimisht, duke krijuar qëllimisht vlera të shtrembëruara ndër-mostrash për të arritur këtë efekt. Megjithatë, ky është një fenomen i pafavorshëm, përfshirë. sepse një material i tillë WAV/AIFF, i konvertuar në MP3 me humbje, M4A, etj., do të shtrembërohet edhe më shumë dhe ju mund të humbni plotësisht kontrollin e zërit. Nuk ka kufij Kjo është vetëm një hyrje e shkurtër se çfarë është një kufizues dhe çfarë roli mund të luajë - një nga mjetet më misterioze që përdoret në prodhimin e muzikës. Misterioze, sepse forcon dhe shtyp në të njëjtën kohë; se nuk duhet të ndërhyjë me tingullin, dhe qëllimi është që të bëhet sa më transparent, por shumë njerëz e akordojnë në atë mënyrë që të ndërhyjë. Së fundi, sepse kufizuesi është shumë i thjeshtë në strukturë (algoritmi) dhe në të njëjtën kohë mund të jetë procesori më kompleks i sinjalit, kompleksiteti i të cilit mund të krahasohet vetëm me reverbat algoritmike.

Prandaj, ne do t'i kthehemi asaj brenda një muaji.